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描寫人物外貌有哪些
描寫人物外貌的方面主要有：
1.容貌特征
2.身材特點
3.衣着風格
4.面部表情及神态
1.容貌特征：
這部分會詳細描繪人物的面部長相，包括臉型、眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵等部分的特征。比如，可以描述一個人的眼睛大而明亮，鼻梁挺直，嘴角上揚，給人留下親切的印象。
2.身材特點：
這裡主要描述人物的身高、體型。如描述一個身材高挑、勻稱的人物形象；或是形容一個稍微發福的中年男子等。通過這些描繪可以使讀者對人物有直觀的身體感知。
3.衣着風格：
衣着的描述能夠反映人物的職業特點和個人氣質。例如，描述教師通常會提到其穿着得體、樸素，而時尚設計師則可能衣着前衛、獨特。衣着的顔色、款式、搭配等都可以作為描寫對象。
4.面部表情及神态：
這部分能夠展現人物的情緒和性格。比如，描寫一個人的神态從容自信，面帶微笑，可以反映出其從容不迫的性格特點；而如果表情嚴肅，眼神堅定，則可能表現出其堅毅的個性。
通過對以上幾個方面的細緻描繪，可以塑造出鮮活的人物形象，使讀者在腦海中形成對人物的生動印象。
文學作品都有幾種風格
風格1：情感體驗
每個作家都有自己的生活經曆與生活道路。生活實踐對于作家的意義不僅表現在為他們的創作提供了素材積累，而且也使他們具有了與别人不同的獨特情感體驗。而這種建立于生活實踐基礎的獨特情感體驗，又對作家的創作個性有着直接影響。
曹雪芹出生于受康熙皇帝所寵幸的貴族家庭。曾祖父曹玺在康熙二年任江南織造，曾祖母孫氏是康熙皇帝的保姆。祖父曹寅曆任蘇州織造、江甯織造、兩淮巡鹽禦史。康熙六次南巡，五次住在織造府。曹雪芹的父親擔任過江甯織造。但是，由于曹雪芹父輩的曹頫解送織物進北京時騷擾驿站，苛索銀兩，被山東巡府塞楞額參奏，雍正皇帝降旨将曹頫免職，并查封其家産，從此家道衰落。曹雪芹随遭罪之家由繁華的南京遷往北京，過着日漸艱苦困頓的生活。往昔的錦衣玉食已成夢幻，如今成了“舉家食粥酒常賒”。這種不平常的生活經曆，使曹雪芹對社會，對人生有了豐富而獨特的體驗，并給他的思想和創作帶來重大的影響，使他能夠直面慘談人生，正視鮮血淋漓的現實，形成了獨特的創作個性。他在《紅樓夢》第一回表達了自己的創作旨趣，書中所寫生活都是自己“這半世親見親聞”，“其間悲歡離合，興衰際遇”，都是自己的切身體驗，從而使《紅樓夢》具有了高度逼真而又深微精妙，天然無飾而又渾然一體的創作個性。
風格2：創作傾向
一個作家所受的思想影響，也會通過創作傾向表現在創作個性上。郭沫若曾接受過泛神論的影響。他在《〈少年維特之煩惱〉序引》中說：“泛神便是無神。一切的自然隻是神的表現，自我也隻是神的表現。我即是神，一切自然都是自我的表現”。這種泛神論思想對郭沫若的創作個性産生了深刻的影響，他認為，文學創作實質上就是一種自我表現。他的詩歌具有一種強烈的自我意識：“我是一條天狗啊！我把日來吞了，我把月來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了，我便是我了”（《天狗》）。“我效法造化的精神，我自由創造，自由地表現我自己。我創造尊嚴的山嶽、宏偉的海洋，我創造日月星辰，我馳騁風雲雷雨”（《湘累》）。強調自我，感情熾熱，氣勢磅礴，誇張奇特，是郭沫若詩歌的顯著特征之一，也是在泛神論思想影響下形成的鮮明創作個性。
風格3：個性心理
個性，是一個人所具有的不同于他人的獨特精神面貌，它是在氣質基礎上形成的、在一個人身上表現出來的、具有一定傾向性的、經常而穩定的心理特征的總和，它主要包括氣質、性格、能力等，但氣質是最重要的因素，是個性的客觀自然基礎。對一個人而言，“反應的快慢，情緒和強弱，注意時間集中的長短和轉移的難易，以及心理活動傾向于外部事物還是内心世界等等”，都是由氣質所決定的。在氣質基礎上所形成的個性心理，對作家感受、體驗生活，對作家的藝術構思與藝術傳達，最終形成藝術個性，都有着極其重要的影響。如感情這種心理因素，對創作個性的影響就不可低估。感情有強弱隐顯之别，強者顯者奔放沖動，弱者隐者沉靜蘊藉。奔放沖動者長于想象，長于抒情；沉靜蘊藉者長于觀察，長于描寫。長于想象和抒情者，看問題觀察事物，往往從大處着眼，甚至根據感情需要，把對象加以誇張變形：白發可以三千丈，雪花可以大如席，黃河之水可以天上來，風可将海吹立起來。長于觀察和描寫者，想問題看事物特别細心：雪花如柳絮，雨絲細如麻，風吹湖水泛漣漪。即使同是抒情，前者奔放如火山爆發，後者細膩若溪水流轉。如對國破家亡，嶽飛是“怒發沖冠”，李清照則“欲語淚先流”。
風格4：藝術修養
一個作家所受到的藝術熏陶、所接受的文學影響，是他藝術修養的基質，這種藝術修養基質，同樣會反映到他的創作個性之中。杜甫《戲為六絕句》中寫道：“别裁僞體親風雅，轉益多師是汝師”。杜甫所接受的文學影響不隻一家，以很多詩人為自己的老師。但在這很多詩人中，又以現實主義詩人為主體。具體地說，他接受的主要是《詩經》以來的現實主義文學的影響。他親近《詩經》中的風雅之作，推崇漢樂府“感于哀樂，緣事而發”的現實主義精神，贊賞建安文學的現實主義風範“詩看子建親”，稱頌初唐陳子昂“千古立忠義，感遇有遺篇”。這一文學傳統影響了杜甫的創作見解：詩歌創作要從對生活的“遇”出發，從對社會、人生的“感”出發，從而形成了他直面現實生活，關心民間疾苦的内容特色和創作個性。
風格5：時代影響
任何作家的作品既是個人的創作，又是時代的産物。文學風格也是受時代因素影響的。其具體表現是：在同一或大緻相同的曆史時代裡，處于相同或相近的社會地位，置身于類似的矛盾鬥争，面臨相同的社會問題，受到相近的時代精神影響的作家，他們的作品在内容與形式，思想和藝術等方面，必然表現出某些共同的基本特色。我國文學史上的“建安風骨”、“盛唐氣象”之說，就是指的受時代因素影響而形成的一種時代風格。下面，我們以建安時代幾位著名詩人的部分極富代表性的詩句為例，具體地剖析了一下何為“建安風骨”，看看它們表現了哪些時代特征。例如：
《蒿裡行》
白骨露于野，千裡無雞鳴。
生民百餘一，念之斷人腸。
曹植《送應氏》：
中野何蕭條，千裡無人煙。
念我平生親，氣結不能言。
王粲《七哀詩》：
出門無所見，白骨蔽平原。
路有饑婦人，抱子棄草間。
蔡琰《悲憤詩》：
斬截無孑遺，屍骸相撐拒。
馬邊懸男頭，馬後載婦女。
陳琳《飲馬長城窟行》：
君不見長城下，死人骸骨相撐柱。
從建安時代這些著名詩人代表作看，所謂建安風骨即是：在内容上，幾乎都是政治抒情詩。他們從不同的側面，描繪了當時動蕩不安的社會現實，展示了凄慘蕭瑟的生活畫面，抒發了詩人們悲壯憤激的情緒，寄托了他們憂時歎世，憂國憂民的思想感情，有着比較一緻題材和主題。概而言之，強烈的現實主義精神，構成了這些詩人的共同基調。在藝術上，建安時代的詩人們抒發情懷，描寫事物，不追求纖細的技巧；驅駕語言，摹寫形象，盡力昭現生活狀貌。用劉勰在《文心雕龍》中的評論，建安風骨就是“慷慨以任氣，磊落以使才。”“造懷指事，不求纖密之巧；驅辭逐貌，惟取昭晰之能”。“建安風骨”的形成，主要得益于那個動亂的時代，主要體現了那個特定時代的時代精神。
風格6：階級影響
民族，是“人們在曆史上形成的一個有共同語言、共同地域、共同經濟生活以及表現于共同文化上的共同心理素質的共同體。”世界上有各個不同的民族，它們生活在各自特定的地域，有彼此不同的經濟生活、社會風尚、語言習慣、文化傳統，形成了特定的心理素質。各不同民族的作家，他們的創作素材、思維方式、語言習慣、社會心理都帶有自己民族的特色。他們作品的風格，也會受到該民族語言、地域、經濟生活和文化心理這個共同體的影響，使之具有民族性。正因為如此，人們才能從作家的“寫作的風格認出一個意大利人，一個法國人，一個英國人”，并從他們的作品辨别出意大利文學的“柔和和甜密”，法國文學的“明徹、嚴密和優雅”，西班牙文學的華麗辭藻、莊嚴風格。愛情，是各個民族所共有的永恒感情，愛情作品，是各民族文學中最能體現民族特色的文學品種。這種民族特色的重要體現之一就是表達愛情的不同方式。同是貴族少女，同是争取婚姻自由的崔莺莺（《西廂記》女主角）和朱麗葉（《羅密歐與朱麗葉》中的女主角），對愛情的表達方式極為不同。朱麗葉表達愛情單純坦率，像晶瑩的露珠，像清澈的泉水：
如果你的愛是可靠的，
你的心思是結婚，明天就給我一個信，
我會叫一個人去找你，你告訴我，
什麼地方，什麼時候，婚禮可以舉行。
我就把一切都交給了你，
随着你，我的主人，要到哪裡，就到哪裡。
這種表達方式，充分體現了英國的民族特色。英國資本主義萌芽發展較早，思想比較開放自由，英國人有朝氣，喜外露；他們的文學也愛明喻，富有幽默感，對愛情的表白也坦率、直露。
崔莺莺對愛情的表達方式與朱麗葉大不一樣，她婉轉曲折，纏綿悱恻，時氣時惱，忽喜忽悲。當老夫人賴婚，張生相思成疾時，莺莺派紅娘去問候張生病情，急不可待地看紅娘傳來的書簡，但看過之後，粉面含春的容顔馬上布下一層嚴霜。她約張生月下幽會，當張生如約趕來時，她又沉下臉來：張生，你是何等之人，我在這裡燒香，你無故至此；若夫人聞知，有何理說！
莺莺對愛情的表達方式，體現了中華民族的特點。因為，中國長期受封建專制主義的統治，使人的個性受到壓抑，人們不敢說心裡話。即使有感情要表達，也隻能通過隐晦、曲折、含蓄的方式加以表現。
除時代因素和民族因素外，階級因素對文學風格的影響也較明顯，有時候還表現得十分突出。因為，不同的階級有不同的審美觀念和藝術趣味，它會影響到不同階級風格的形成。曆史上文人創作和民間文學風格的巨大差異，其原因也在于此。
風格形成的因素是多方面的，這多方面的因素并非是平均發揮作用的，可能某種因素的作用力強一些，某些因素的作用力弱一些，但決不可能僅有一種因素在發揮作用。杜甫詩作沉郁頓挫的創作風格，既與他接受傳統文化影響有關，也與他所處的社會曆史有關。李白的奔放飄逸，一方面關涉他所接受的文化傳統，社會經曆，另一方面還關系到他的個性氣質。
言語的表現風格主要有哪幾種
有些人在說話的内容上雖然不占優勢，但是他們的說話方式，說話風格卻能給人一種非常迷人、令人舒服的感覺。正所謂每個人有不同的說話方式，那麼有哪些說話風格能讓對方願意聽我們說話并逐漸進入對話的最佳狀态呢？
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操作方法
01
簡潔明了
生活中大多數人都喜歡風格明朗，簡潔明快的風格。切不可泡在談話中，浪費大家的寶貴時間。要适可而止，提高談話效率。這樣才能體現所說言語的重要性，沒有多餘冗長的閑話。
02
獨特的嗓音
跟有些人說話是一種享受，因為他或者她的嗓音實在是很動人。其實在他們談話時，非常注意選擇說話的聲音，而這完全依靠他們的天賦、個性以及多要表達的情感的變化。
03
肯定的語氣
當我們想讓對方聽你說話的時候，我們說話的語氣要肯定，這樣才能因為對方的注意，先想好自己想要表達些什麼，在簡單明了的将其表達出來。
04
自然的語調
在交談中我們應該注意，不管你是什麼樣的語調，都應自然流暢，有時候故意做作的聲音隻能回事與願違。要知道，任何時候，自然的聲音總是悅耳的。
05
注意習慣用法
通過日常的人際交往，漸漸地，我們都會有一套自己的語言使用标準，一旦說話的時候不符合标準，自己就會産生不協調的感覺，其中就包括語氣和措辭。因此與人交往的時候應該根據實際情況分别使用适當的語言。才能讓對方更有興趣聽你說話。
06
思路清晰
在開場發言之前，一定要想清楚自己應該講什麼，怎麼講，講到什麼程度等等，這些都要做到思路清晰。當你沒有頭緒的時候，你接下來要注意的就是注意語句簡短，聲音果斷，有條理。
07
聽懂弦外之音
有時候我們交談的時候，對方并不會直截了當的說出其真實用意。往往話語背後的意思才是真相，切忌僅憑表面現象就去判斷他人的真實用意，要三思而後行。
08
形象化描述
我們日常生活中，當我們說到對方不熟悉的事物的時候，可以運用形象化的語言加以說明。生活中這樣的例子舉不勝數，隻要運用巧妙，就能讓對方最直接、最快、最準确的接受。
特别提示
清晰、明确的表達自己的看法，不說模棱兩可的話，能使對方認為你是個頭腦清晰，思路敏捷的人。
常見的語言風格有哪些
常見的語言風格
能用來答題的詞一般有：清新淡雅平淡自然明快淺顯辭藻華麗委婉含蓄簡潔洗練沉郁頓挫渾厚雄壯多用口語明白如話、樸實無華、華美絢麗、明白曉暢、筆調婉約……
具體解說：
清新：其特點是用語新穎，不落俗套。清新一般是用在寫景詩中，一般詩風比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含着作者的喜悅之情。清新之風常見于大部分山水田園詩人，陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新，而王維，孟浩然的詩則相對比較清新。
平淡:平淡不同于平庸與淡而無味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味的，所以說往往平淡而有思緻。平淡又稱質樸，其特點是選用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。平淡不等于簡陋和寒伧，它是用語上的返璞歸真，體現了詩人的真功夫。平淡首推陶淵明。
絢麗：其特點是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。如李商隐的詩。李商隐的詩歌不但絢麗，而且朦胧晦澀，李賀的詩也比較絢麗乃至于奇麗，比如《錢塘湖春行》：幾處早莺争暖樹，誰家春燕琢春泥。
明快：其特點是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，不繞彎子，一語道破，一語中的。
簡潔又表述為洗煉（練）：語言簡練利落。明白如話：不雕塑飾，不加修飾。
含蓄：其特點是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發，或欲說還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句，李清照後期的詞。
自然：即不加雕飾的率真樸素的語言，多用口語，較少煉字，讀來平白如話，自然生動，韻味無窮。如李白詩歌的語言，被譽為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。例如“青天有月來幾時？我今停杯一問之。”(《把酒問月》)“小時不識月。呼作白玉盤。”(《古朗月行》)都是脍炙人口的名句。
雄渾：雄壯、強健、渾厚等，這一般是用在諸如杜甫、辛棄疾、陸遊等人的身上。
還有沉郁頓挫、蒼涼、低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等
文章的風格有哪些
民族化：文章的語言非常忠實樸素，又非常典雅文質。沒有文章語言的明麗典雅、古樸質實，就沒有文章的一切風采。
簡潔：文章通體幹淨，沒有多餘的字眼，即使一個“的”字、一個“了”字，也是必須用才用。沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡潔。
樸實：全用白描記叙事實，不作任何修飾、渲染。文中用詞造句都經過認真考究，絕不随便。
感人：語言平實簡潔，卻能傳達出無限深情是文章語言又一特色。全篇文字平平實實，但字裡行間滲透着一種深切懷念之情，因而十分感人。
文白夾雜：文中出現文言文，使用文言文的原因是作者有很深的文言基礎，當時的語體文中常有夾入文言詞句的情況；另一方面，文章中使用文言詞句，可能也與作者當時的思想感情有關。
擴展資料：
1、懸念式
就是可以提出一個問題，然後圍繞這個問題自問自答。但需要注意的是，一定要掌握好一個度，提出的問題要有吸引力，答案要符合常識，不能漏洞百出。
2、故事式
通過一個故事來帶出企業信息，然後通過光環效應和神秘性，給用戶造成心理暗示。故事要與企業信息相結合，要自然，不要突兀。
3、情感式
情感式要與故事式相輔相成，而情感式最大特點就是容易打動用戶，容易走近用戶心理。
