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清朝康熙瓷器有些特點
康熙瓷器品種繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細，交接處不留痕迹。康熙五彩的主要顔色有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花，描繪精緻；另一特征是在康熙後期的作品中，人物面部隻用輪廓勾出而不填彩。模仿前代名瓷也是這一時期的生産特點。如在造型上模仿古代銅器，在風格特點上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿，很大程度上要依賴多種顔色釉的出現，如“臧窯”出産的蛇皮綠、鳝魚黃、吉翠、澆黃等等。康熙四十四年，朗廷極任江西巡撫，兼管窯務，史稱“郎窯”。在其任職期間，大力推動瓷器革新，豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍、瓜皮綠、孔雀藍、豆青、
想問一下康熙瓷器底足特點有哪些
康熙瓷器底足特點梳理如下：
1.早期康熙青花瓷器的底足處理相對不夠精細，常見火石紅現象，露胎處顯示細密的旋環痕迹。這一時期的民窯器物底足内外釉薄，常有縮釉、粘砂等現象，圈足呈現放射狀跳刀痕，有的足牆斜削尖狀，圈足較大，部分瓶、觚、罐底足呈現出台階狀，折角挺直。此外，雙圈足在這一時期流行，尤其是夔龍折沿洗和印盒，裡圈較外圈低，兩圈之間無釉露胎。
2.中期康熙青花瓷器的圈足較早期略小，有的經過打磨，光滑度類似泥鳅背，但不及雍正青花的滾圓，火石紅現象減少，胎釉結合緊密，内外壁及底足釉色一緻。
3.康熙晚期底足處理普遍采用平切，切削整齊，底足較深。
康熙青花瓷器的造型豐富多樣，既有陳設瓷，也有大量日常生活用瓷及其他各類器物。大件琢器生産在清代首屈一指，如大棒槌瓶、大香爐等，體現成型方法完善與技術成熟。中小件器物則注重獨創性和整體效果，風格嚴謹大方，不刻闆，端莊中帶有靈秀之美。方形器物的出現，如方盤、方棒槌瓶等，顯示了當時工匠高超的設計水平和制瓷技術進步。
康熙年制的瓷瓶有什麼特點
康熙時期的瓷器同康熙盛世樣，發展迅速，一直以來受到人們的歡迎，但是康熙瓷器有哪些特點呢？收藏網專家一一向你講解。
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，缜密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國産珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。五彩與其它彩器，早期色彩濃重、豔麗，中期漸淡，晚期色調柔和。早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。
五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顔色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉裡紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮豔奪目，其官窯彩碗為最佳。釉裡紅亦為上乘
5、康熙時彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌柔。人物衣裙最為生動，樹則老幹蔓延，花則風枝婀娜。畫松為茄色之幹，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺，這是康熙瓷器有哪些特點中的重要一點。
6、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為曆史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓台殿閣、合合二仙、三星人等。
7、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。康熙瓷器特點衆多，愛瓷之人多加琢磨，對康熙瓷器了解更多。
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雍正時期的瓷器都具有哪些特點
雍正時期的瓷器特點：
1、雍正瓷的造型特點是:隽秀爾雅，小巧玲珑，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的“曲線美”。
2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顔色交織一起，蘭色多于紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顔色交錯在一起。
6、青花色調為青白和粉白。青花顔色層次不如康熙時多，一般的隻有2一3個深淺顔色。
7、彩瓷的色彩柔和而不豔。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。
8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩妩媚。
9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開始法琅彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的制作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區别:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特别是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。
11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特别工整别緻。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。
13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個别也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。
擴展資料：
康熙時期--61年
康熙禦窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物内壁的釉面和外壁基本一緻。器型奇偉渾厚，新創器型也較多。
雍正時期--13年
雍正時期被認為是清季盛世之一，清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但精湛絕妙，無與倫比，尤其是顔色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮豔的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界“前無古人，後無來者”，制作之精冠絕于各代。
乾隆時期--61年
粉彩瓷器的質量不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁缛，形制上豐富多樣，特别是用于陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些工藝繁複，色彩濃豔明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的傑出代表。
這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
嘉慶時期--24年
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且制作質量不十分高，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
道光時期--30年
在清代景德鎮瓷業曆史上，道光朝經曆了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風。
參考資料來源：
百度百科-清代瓷器
康熙時期的瓷器有什麼時代特點
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，缜密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。
4、青花瓷器使用的是國産珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、豔麗，中期漸淡，晚期色調柔和。
6、早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顔色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉裡紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮豔奪目，其官窯彩碗為最佳。釉裡紅亦為上乘。
