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毛筆字寫什麼名言比較好看
1、我們世界上最美好的東西，都是由勞動、由人的聰明的手創造出來的。——高爾基
2、人類的心靈需要理想甚于需要物質。——雨果
3、不經巨大的困難，不會有偉大的事業。——伏爾泰
4、敏而好學，不恥下問。——孔子
5、生命不等于是呼吸，生命是活動。——盧梭
6、盛年不重來，一日難再晨。——陶潛
7、腹有詩書氣自華，讀書萬卷始通神。——蘇轼
8、讀書補天然之不足，經驗又補讀書之不足。
——培根
9、海納百川有容乃大，山高萬仞無欲則剛。——林則徐
10、該放下時且放下，你寬容别人，其實是給自己留下來一片海闊天空。——于丹
毛筆書法名言警句
書法，是一門有法度的高級藝術。書法包括毛筆書法，硬筆書法等等，很多名言警句是人們用來練習毛筆書法的内容材料，以下是我為你分享的毛筆書法名言警句内容，希望對你有幫助!
毛筆書法名言警句
1)書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿态奇逸，可謂美矣。近代.康有為《廣藝舟雙楫》
2)作字如人，然筋骨血肉，精神氣脈，八者備而後可為人，阕其一行屍耳。清.王淑《論書滕語》
3)書必有神，氣，骨，血，肉，五者阕一，不成為書也。北宋.蘇轼《論書》
4)初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《論書》
5)風神者，骨中帶肉也。老勁者，肉中帶骨也。有志臨池者，當以慧眼區别之。清.朱和羹《臨池心解》
6)先儀骨體，複盡精神，有膚有血，有力有筋......。絲來線去，脈絡分明。《書學詳說》
7)骨即存矣，而遒潤加之。唐.孫過庭《書譜》
8)凡作書，無論何體，必須筋骨血肉備具，筋者鋒之所為，骨者毫之所為，血者水之所為，肉者墨之所為，鋒為筆之情，水為墨之髓。清.包世臣《安吳論書》
9)以筋骨立形，以神情潤色。唐張懷灌《文字論》
10)字之骨，大指下節骨是也;字之筋，筆鋒是也;字之肉，筆毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陳繹曾《翰林要訣》
11)人之于書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而書也，修短合度，輕重協衡，陰陽得宜，剛柔互濟。明.項穆《書法雅言》
12)肥字須要有骨，瘦字須要有肉......。北宋.黃庭堅
13)骨體筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。
14)筋骨不生于筆，而筆能損之益之;血肉不生于墨，而墨能增之減之。
15)肉托毫穎而腴，筋籍墨沉而潤。腴則多媚，潤則多姿。清.笪重光《書筏》
16)夫馬筋多肉少為上，肉多筋少為下，書亦如之。唐.張懷灌《評書藥石論》
17)書有筋骨血肉，前人論之備矣，抑更有說焉?蓋分而為四，合則一焉。分而言之，則筋出臂腕，臂腕須旋，旋則筋生;骨出于指，指尖不實，則骨骼難成;血為水墨，水墨須調;肉是筆毫，筆虛圓健。血能華色，内則姿态出焉;然血肉生于筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨為先。清.朱履貞《學書捷要》
18)故其始學得其粗，未得其精;太緩者滞而無筋，太急者病而無骨;損毫側管，則饨慢而多肉;豎筆直鋒，則幹枯而露骨。清.馮武《指意》
19)今吾臨古人之書，殊不學其形勢，惟在求其骨力，而形勢自生耳。吾之所為，皆先作意，是以果能成也。唐.李世民《筆法訣》
20)柔和則綽約呈姿，剛節則鑒豔執操......。唐.張懷灌《評書藥石論》
毛筆書法名言警句精選
1)古人作書，落筆一圓便圓到底，落筆一方便方到底，各成一種章法。《蘭亭》用圓，《聖教》用方，二貼為百代書法楷模，所謂規矩方圓之至也。
2)以轉束言之，則内方而外圓;以筆質言之，則骨方而肉圓。此是一定之理。清.周星蓮《臨池管見》
3)柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。是故曲直在性情而達于形質，圓扁在形質而本于性情。清.包世臣《藝舟雙輯》
4)圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提契出之。圓筆用佼，方筆用翻，圓筆不佼則痿，方筆不翻則滞。近代.康有為《廣藝舟雙輯》
5)用筆尖如落鋒勢，無一毫如尖鋒勢，意況生舉，爽爽若神，為一字，須數體俱入。晉.王羲之《論書》
6)作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處皆有主宰。轉，束二字，書家妙訣也。明.董其昌《畫禅室随筆》
7)起有分合緩急，收有虛實順逆，對有反正平串，接有遠近曲直。清.劉熙載《藝概》
8)好刀按之則曲，舍之則勁直如初，世俗為之回性。筆鋒亦欲如此，若一引之後，已曲不複挺，又安能如人意耶?故長而不勁，不如勿長;勁而不圓，不如不勁。蓋紙筆墨皆書法之助也。宋.姜夔《續書譜》
9)用筆要沉着，沉着則筆不浮;又要虛靈，虛靈則筆不闆。解此用筆，自有逐漸改觀之效。
10)筆要巧拙互用，巧則靈度，拙則诨古，合而參之，落筆自無輕挑渾濁之病矣。清.秦祖永《桐陰畫訣》
11)古人論用筆，不外“疾”，“澀”二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾速者無之。
12)書以筆為質，以墨為文。清.劉熙載《藝概》
13)書有二法：一曰疾，二曰澀。疾澀二法，書妙盡矣。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》
14)筆貴繞左，書尚遲澀，此君臣之道也。唐.林蘊《拔镫序》
15)作書用筆過快，則無頓挫，過遲則不勁利。清.梁獻《學書論》
16)用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之争，斯不期澀而自澀矣。清.劉熙載《論用筆》
17)下筆而剛決不滞，揮翰墨而厚實深沉。唐.張彥遠《法書要錄》
18)徐公曰：夫執筆在乎便穩，用筆在乎輕捷，故輕則須沉便則須澀，謂藏鋒也。不澀則險勁之狀無由而生也，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也。唐韓方明《授筆要說》
19)山舟曰：筆要軟，軟則遒;筆頭要長，長則靈;墨要飽，飽則腴;落筆要快，快則意出。清.梁同書《頻羅奄論書》
20)筆法過于刻露，每易傷韻。
毛筆字書法的名言警句
1)運筆鋒須要取逆勢，不可順拖也，即無生氣，又見稚弱。清.秦祖永《桐陰畫訣》
2)人但知筆墨有氣韻，不知氣韻全在手中。清.笪重光《畫筌》
3)嘗見有得筆法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用筆者也。清.包世臣《藝舟雙輯》
4)墨不旁出，為書家上乘。清.朱和羹《臨池心解》
5)用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱斂，有若自然。唐.盧攜《臨池訣》
6)然而畫法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤工書藝一大關鍵矣。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。清.包世臣《藝舟雙輯》
7)磨墨欲熟，破水用之則活;蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊(黑有肥圓細圓曲折之圓，白有四方長方斜角之方)。古今書家，同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤，然後圓，圓斯秀矣。清.笪重光《書筏》
8)墨須濃，筆須健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動。清.王淑《論書滕語》
9)筆肥墨濃者謂之渾厚，筆瘦墨淡者謂之高逸。清.王厚祁《雨窗漫筆》
10)墨淡即傷神采，絕濃必滞鋒毫;肥則為鈍，瘦則露骨;勿使傷于軟弱，不須怒降為奇。清.馮武《書法正傳》
11)凡作揩墨欲幹，然不可太燥，行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險。墨濃則筆滞，燥則筆枯，亦不可不知也。筆欲鋒長勁而圓。長則含墨可以取運動，勁則剛而有力，圓則妍美。宋.姜夔《續書譜》
12)用墨須要随濃随淡，可燥可濕，一氣成之自然生氣遠出。清.秦祖永《桐陰畫訣》
13)用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥則大惡道矣。明.董其昌《畫禅室随筆》
14)筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫。氣之舒展在撇柰，筋之融結在扭轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在猗正。清.笪重光《書筏》
15)下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應其左故也。又有平起者，如隸畫;藏鋒者，如篆畫。尤要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之則妙矣。宋.姜夔《續書譜》
16)劃有陰陽，如橫則上面為陽，下面為陰;豎則左面為陽，右面為陰，惟毫齊者能陰陽兼到，否則獨陽而已。清.劉熙載《藝概》
17)橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，奈之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鈎之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆藏，分布之發筆寬，結構之發筆緊。清.笪重光《書筏》
18)大抵用筆有緩有急，有有鋒，有無鋒，有承接上字，有牽引下自，咋徐還疾，忽往複收。緩以仿古，急以出奇;有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味。橫斜曲直，鈎環盤行，皆以勢為主。然不欲相帶，帶則近于俗。橫畫不欲太長，長則轉換遲;直畫不欲太多，多則神癡。意盡則用懸針，意未盡須在生筆意，不若用垂露耳。宋.姜夔《續書譜》
19)橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工;分布不工，規矩終不能圓備;規矩有虧，難雲法書矣。清.笪重光《書筏》
20)作字如應對賓客。一堂之上，賓客滿座，左右照應，賓客不覺其寂，主不失之懈。作書不能筆筆周到，筆筆有起訖，頓挫，滑過，如對賓客之失其照顧也。所雲筆筆有送到，亦即此事。清.朱和羹《臨池心解》
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毛筆書法名言名句内容
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經典毛筆書法名言名句内容
1)意居筆先，形随法立。
2)欲知後筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前後左右，自能一氣相生矣。
3)筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。
4)熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
5)秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。
6)工夫深，結體自穩;天姿好，落筆便超。
7)言,心聲也;書，心畫也。聲畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》
8)書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——清.松年《頤園畫論》
9)立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——清.王妤
10)且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》
11)古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之于手，必先修諸德以熟之于身。德而熟之于身，書之于手，如是而為書焉。——《書法三味》
12)學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——清.劉熙載《藝概》
13)凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好醜，在于心手。——唐.張彥遠《法書要錄》
14)夫書禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——東漢.蔡邕《石室神授筆勢》
15)正書法，所以正人心也，所以閑聖道也。——明.項穆《書法雅言》
16)故書也者，心學也;寫字者，寫志也。——清.劉熙載《藝概》
17)學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——明.項穆《書法雅言》
18)用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權
19)書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
20)書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。——清.劉熙載《藝概》
毛筆書法名言名句内容推薦
1)渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子雲：字為心畫。
2)昔人有聯語雲：夫複何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。
3)氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。
4)摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。
5)心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
6)冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。
7)離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
8)握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛
9)死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
10)逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
11)字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。
12)作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千岩奔赴腕下之氣象。
13)初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。
14)筆須淩空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。
15)書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規矩以求巧，非吾所敢知也。
16)書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。
17)學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。
18)漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。
19)字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，不宜傾欹。
20)古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。
毛筆書法名言名句内容精選
1)得時不如得器，得器不如得志。(得志不如得道。)——唐.孫過庭《書譜》
2)書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣;品下者，雖激昂頓挫，俨然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。——清.朱和羹《臨池心解》
3)凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以後世貴重。——清.松年《頤園論畫》
4)筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。——清.劉熙載《藝概》
5)手與神運，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。——宋.朱文長《續書斷》
6)欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙。心神不正，書則欹斜;志氣不和，字則颠仆。——唐.虞世南《筆髓論》
7)覽天地之心，推聖人之情，折疑論之中，理俗儒之诤。——東漢.趙壹《非草書》
8)喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——元.陳繹曾《翰林要訣》
9)人貌有好醜，而君子小人之态，不可掩也，言有辯讷，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。——蘇轼《書論》
10)高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——清.劉熙栽《藝概》
11)夫書者，英傑之馀事，文章之急務也。雖其為道，賢不肖皆可學，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉!——宋.朱文長《續書斷》
12)故以道德事功文章風節著者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古。--清.朱和羹《臨池心解》
13)夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發，蘊之為道德，顯之為經綸，樹之為勳猷，立之為節操，宣之為文章，運之為字迹。——明.項穆《書法雅言》
14)人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——明.項穆《書法雅言》
15)試以人品喻之，謀猷谙練，學識宏深，必稱黃發之彥。詞氣清亮，舉動利便，恒數俊髦之英。老乃書之筋力，少則書之姿顔。筋力尚強健，姿顔貴美悅，會之則并善，折之則兩乖。融而通焉，書其幾矣。若其規模宏遠，意思窈窕，抑揚旋折，恬曠雍容，元老無少，難乎名狀，如天仙玉女，不能辨其春秋，此乘之上也。初視雖少，強觀實老，豐采秀潤，符束巍峨，引拂輕飏，氣度凜毅，世所謂少年老成，乘之次也。--明.項穆《書法雅言》
16)夫人之性情，剛柔禀殊，手之運用，乖合互形。謹守者，拘斂雜懷，縱逸者，度越典則;速者，驚急無缊;遲重者，怯郁不飛;簡峻者，挺掘鮮道;嚴密者，緊實寡逸;溫潤者，妍媚多節;标險者，雕繪太苛;雄偉者，固愧容夷;婉暢者，又漸端厚;莊質者，蓋嫌魯樸;流麗者，複過浮華;纖茂者，尚多散緩;爽健者，涉茲剽勇;穩熟者，缺彼新奇。--明.項穆《書法雅言》
17)餘謂筆墨之間，本足觇人氣象，書法亦然。……諸登善，顔常山，柳谏議文章妙今古，忠義貫日月，其書嚴正之氣溢于楷墨……太白書新鮮活潑，呼吸清淑，擺脫凡塵，飄飄乎有仙氣。……凡此皆字如其人，自然流露者。——清.周星蓮《臨池管見》
18)雖學宗一家，而變成多體，莫不随其性欲，便以為姿。質直者則挺勁不遭，剛狠者又倔強無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滞澀，遲重者終于賽鈍，輕瑣者染于俗吏。——唐.孫過庭《書譜》
19)心畫心聲總失真，文章甯複見為人。高情千古《閑居賦》，争識安仁拜路塵。--元遺山
20)初學不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。清.周星蓮《臨池管見》
看了毛筆書法名言名句内容還看：
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2.勵志書法名言名句
3.勵志書法名言警句
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