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港片僵屍為什麼都要穿清朝官服呢
1.港片中的僵屍形象深入人心，其标志性特點包括穿着清朝官服、動作僵硬、面容恐怖，以及獨特的蹦跳行走方式。
2.盡管現代僵屍電影中的僵屍形象更加多樣化，但港片中的經典僵屍形象仍然難以忘懷，尤其是林正英主演的《僵屍先生》系列，更是讓這種形象風靡一時。
3. 20世紀80年代是香港僵屍電影的高峰期，制片方為了節約成本，同時迎合觀衆對清朝官服的熟悉感，選擇了這種裝束作為僵屍的标志性服裝。
4.清朝官服的冷色調和僵屍形象相得益彰，能夠營造出電影所需的恐怖氛圍。此外，這種裝束還隐含了對曆史和社會的諷刺，如清朝時期的不公和湘西趕屍的民間傳說。
5.僵屍電影的這一設定并非導演憑空想象，而是有曆史和文化根據。如紀曉岚的《閱微草堂筆記》中關于趕屍人的記載，以及湘西趕屍傳說的影響，都為僵屍的跳躍行走提供了文化背景。
6.傳統上，為了防止僵屍進入家中，人們會在大門下安裝門檻。這種做法雖然源于迷信，但也反映了僵屍電影中對傳統文化的引用和戲谑。
7.随着時間的發展，香港電影業的輝煌時代逐漸遠去，現代的僵屍電影面臨來自外國喪屍電影的競争。盡管如此，港片中的僵屍形象仍然在電影愛好者的記憶中占有一席之地。
清朝為什麼有僵屍
清朝有僵屍的原因是多方面的，包括傳說、文化因素以及曆史背景等。
一、傳說與僵屍起源
清朝時期，關于僵屍的傳說廣泛流傳。這些傳說往往與古老的墓葬、葬禮習俗以及人們對死而複生的恐懼有關。在某些地區，人們相信某些特殊情況下，屍體可能因為某些原因而“複活”，成為僵屍。這些傳說在民間口頭傳統中流傳，并被文學作品和電影所采納，進一步加深了人們對僵屍的印象。
二、文化因素與僵屍形象塑造
清朝的文化氛圍也為僵屍的産生提供了土壤。當時的社會文化背景，包括人們對超自然現象的探求、對死亡和鬼魂的恐懼等，都為僵屍形象的塑造提供了豐富的素材。在文學、戲劇和民間信仰中，僵屍往往被描繪為具有神秘力量且可怕的存在。
三、曆史背景與僵屍文化的發展
清朝時期的曆史背景也為僵屍文化的興起提供了條件。當時的社會動蕩不安，戰争頻繁，疫病流行，這些都為人們對僵屍的恐懼提供了現實基礎。同時，随着中醫的某些治療方法的傳播和對死亡認識的深入，一些與僵屍相關的傳說和故事也逐漸流傳開來。此外，當時的文學作品和民間故事中經常出現的鬼怪元素也為僵屍文化的興起提供了藝術支撐。
四、僵屍在清朝的反映和影響
僵屍作為一種文化符号，反映了清朝社會的某些方面。它反映了人們對死亡和鬼魂的恐懼，以及對超自然現象的探求。同時，它也反映了人們對社會動蕩和現實苦難的憂慮。僵屍文化不僅豐富了人們的文化生活，也為後世留下了豐富的文化遺産。
綜上所述，清朝有僵屍的原因涉及傳說、文化因素以及曆史背景等多個方面。這些僵屍形象不僅是人們對超自然現象的想象，也反映了當時社會的某些現實狀況和文化氛圍。
為什麼千年老僵屍都是穿的是清朝服裝
1僵屍最早出現在五代的南唐.不過那時候隻有說到屍變還沒有僵屍這名詞.僵屍是從清朝才開始大量出現.但是僵屍最多年代的應該是清末民初的時候.清末民初.中國正值烽火亂世.屍橫鄉野大家隻顧著逃難.也沒有人會去幫别人收屍.再者.當時的環境衛生及醫藥普遍不發達而且.家破人亡的事十有八九.死人活人共處一室的現象是很普遍的事情.聽說.直到民國三.四十年間僵屍才慢慢變少.原因很多但聽說.在大陸存活下來的僵屍都是千年僵屍不容易被人發現.在<正牌韋小寶奉旨勾女>中.張衛健看見清朝回來的梁朝偉(韋小寶)時一頓海扁之後問:我一直找的僵屍裝.你是在哪裡找到的?可見在當時那個年代穿上一套僵屍裝和如今穿上蜘蛛俠的服裝一樣.都是很拉風的啦!經濟學角度:清代的戲服多.便宜.僵屍片一般又都是低成本電影.為成本考慮.所以制片們讓僵屍集體換成了清朝的衣服.又因為清戲中宮廷戲最多.所以才有了電影中另類的制服誘惑.時間角度:死亡時間小于100年成不了精.死亡時間超過500年就成了魔頭了.所以隻有死亡時間在100-500間左右的才可能成為僵屍.好不容易成為僵屍了.不免心氣浮躁出來顯擺一下.如此算來隻有出生年月在公元1500-1900年的人才可能成為僵屍.這個時間段出生的人差不多都是清朝人.照這麼估計若幹年以後影視作品中的該是穿着中山裝.西裝或nike.帶三塊手表.公文包裡備着杜蕾絲.使用牙防組推薦的牙膏的僵屍了.而且傳說清朝人下葬的時候都穿着官服.體面.影視學角度:清朝的官服從拍攝效果上比較符合僵屍的形象.因為清朝官服比較直統統的.顔色較深.加上官帽的外形.整個服飾與漢服不一樣.有一種壓抑.沉悶的味道.跳起來僵硬.所以用于拍僵屍最合适.如果用唐朝.明朝.漢朝的服裝來拍.也不是不可以.但因為漢服顔色可能較淺(如白色).比較寬大.拍僵屍沒有清官服合适.反而會有一種飄逸的仙氣在裡面.所以拍漂亮的女鬼一般就穿的是古代漢服啦.才有倩女幽魂等一系列經典女鬼.試想讓聶小倩穿清朝官服.那該是一種什麼效果?民俗角度:清朝有種道士叫"訓屍人".他們具有引導屍體行動的一種法術.有很多有地位的以及有錢的人.在死去以後.希望落葉歸根.在屍體未腐化時由術士趕回鄉安葬.這時候就需要做屍體處理.道士一般會用他們的手藝把屍體做成僵硬的以便行走.然後打扮一下.這時候給穿上官服也是很擺譜的事.趕屍人被稱為[趕屍匠".趕屍的術士大約三五同行.有的用繩系著屍體.每隔幾尺一個.然後額上貼黃紙符.另外的便打鑼響鈴開路.畫伏夜行.天光前投棧.揭起符紙.屍靠牆而立.到夜間繼續上路.亦有人指趕屍者其實背起屍體而行.但由于身穿黑衣夜行.途人便自然看不見趕屍者.以為有行屍.文學史角度:僵屍之說盛行于明中葉以後及清朝.清朝一方面是對于僵屍事件的記載便多.對于僵屍的研究變多.中外交流的增加.更重要的是.清朝的小說和讀本等文學形式興起了一個高潮.民間通俗文學對于這類身邊的怪事會做出不同的鬼怪等等的解釋.僵屍就是其中一種.這些東西也被更多的書籍和民間傳說記載.被用到現在的一些電影的取材上了.清代筆記載僵屍者最多.首推袁枚的<子不語>及紀曉岚的<閱微草堂筆記>.此二書可以說是[僵屍大全".香港的僵屍電影大都來自這些書籍.因此很自然的僵屍穿的是清朝的衣服.中國的清朝是最受外國人侮辱的時期.go-vern-ment最無能.所以僵屍也成了那個時候的官員了.得民心者得天下呀!
僵屍為什麼都是清朝人
近代人對僵屍是清朝人這種刻闆印象正是受到了香港僵屍電影的影響，正是因為在很多香港電影中，僵屍都是以一種清朝人的形态出現，所以就給觀衆了造成了一種先入為主的認識，認為中國的僵屍就是清朝人。
這一切都隻能表明一個問題，香港電影創作實在是太成功，以至于其中的很多角色和形象太過于深入人心，讓人們都有誤以為僵屍的形象就是清朝人。
當然了，香港電影在創造僵屍這個形象的時候，選擇用清朝來做僵屍原型也是有一定考慮的！首先就是時間上面的考慮，你想啊，一具屍體要想屍變形成僵屍，那肯定是需要一定時間來孕育的，這個時間太長或者太短都不好。
所以香港電影選擇了離我們現代最近的一個朝代清朝來作為原型，這背後用心良苦。再者，會選擇清朝作為僵屍原型，還有一種特殊感情的因素！首先我們需要弄明白，僵屍的形象是什麼，僵屍在香港電影中可是邪惡的代表。
他們吸食人血、面目可憎、恐怖如斯，這一切的負面印象對應的都是清朝，選擇清朝是因為清朝的懦弱無能讓中國飽受列強的侵略和打壓，這自然就導緻現代人民對清朝恨之入骨，選擇清朝人有嘲諷的含義。
為什麼僵屍都是清朝人的裝扮呢
清朝有“訓僵人”這一種人，晚上吹笛子時僵屍會一蹦一蹦的跳躍趕路,而這些“僵屍”并不是真的，而是“訓僵人”用迷藥把他們迷昏後打扮的，而“訓僵人”就是現在所稱的人口販子.
其一,現實的分析,因為僵屍在清朝(古典小說發展到頂峰時)受到的重視,得到了體現,根據人類的習慣,最恐怖的都是在自己身邊能發生的事,所以描述出來的僵屍都是清朝的.
其二,想象的分析,清朝文字獄最嚴重;受都極端皇權迫害的臣子最多;而且封建思想在清朝發展到了極至,對于君要臣死臣不敢不死的說法已經根深蒂固,所以很多臣子在死後不一定是甘心的.綜上所述,僵屍都是穿清朝官服的~
