本文目錄
形容女孩子美麗漂亮的成語有哪些
絕代佳人仙姿佚貌冰肌玉骨眉目如畫
環肥燕瘦眉清目秀千嬌百媚梨花帶雨
宛轉蛾眉靡顔膩理粉妝玉琢月裡嫦娥
國色天姿玉貌花容秀外惠中仙姿玉貌
美若天仙美愈天人貌賽西施美豔絕世
清豔脫俗妖娆動人豔光四射淡掃峨眉
螓首蛾眉淡妝濃抹雙瞳剪水貌美如花
美如冠玉紅飛翠舞齒白唇紅綽約多姿
亭亭玉立如花似玉花枝招展出水芙蓉
姿容絕代玉指如蔥膚如凝脂清秀高雅
秋波流轉櫻桃小口空谷幽蘭眉如新月
嬌小玲珑小家碧玉粉裝玉琢夭桃秾李
清麗脫俗花容月貌明眸皓齒天生麗質
沉魚落雁傾國傾城國色天香閉月羞花
絕代佳人仙姿佚貌冰肌玉骨眉目如畫
環肥燕瘦眉清目秀千嬌百媚梨花帶雨
宛轉蛾眉靡顔膩理粉妝玉琢月裡嫦娥
國色天姿玉貌花容秀外惠中仙姿玉貌
美若天仙美愈天人貌賽西施美豔絕世
清豔脫俗妖娆動人豔光四射淡掃峨眉
螓首蛾眉淡妝濃抹雙瞳剪水貌美如花
美如冠玉紅飛翠舞齒白唇紅綽約多姿
亭亭玉立如花似玉花枝招展出水芙蓉
姿容絕代玉指如蔥膚如凝脂清秀高雅
秋波流轉櫻桃小口空谷幽蘭眉如新月
嬌小玲珑小家碧玉粉裝玉琢夭桃秾李
清麗脫俗花容月貌明眸皓齒天生麗質
沉魚落雁傾國傾城國色天香閉月羞花
絕代佳人仙姿佚貌冰肌玉骨眉目如畫
環肥燕瘦眉清目秀千嬌百媚梨花帶雨
宛轉蛾眉靡顔膩理粉妝玉琢月裡嫦娥
國色天姿玉貌花容秀外惠中仙姿玉貌
美若天仙美愈天人貌賽西施美豔絕世
清豔脫俗妖娆動人豔光四射淡掃峨眉
螓首蛾眉淡妝濃抹雙瞳剪水貌美如花
美如冠玉紅飛翠舞齒白唇紅綽約多姿
亭亭玉立如花似玉花枝招展出水芙蓉
姿容絕代玉指如蔥膚如凝脂清秀高雅
秋波流轉櫻桃小口空谷幽蘭眉如新月
嬌小玲珑小家碧玉粉裝玉琢夭桃秾李
清麗脫俗花容月貌明眸皓齒天生麗質
沉魚落雁傾國傾城國色天香閉月羞花
荷花澱派美文的賞析有那些
1.《荷花澱》美句賞析
細節一：女人們到底有些藕斷絲連。
過了兩天，四個青年婦女聚在水生家裡，大家商量。“聽說他們還在這裡沒走。
我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”“我有句要緊的話得和他說說。”
水生的女人說：“聽他說鬼子要在同口安據點……”“哪裡就碰得那麼巧，我們快去快回來。”“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麼看頭啊！”于是這幾個女人偷偷坐在一隻小船上，劃到對面馬莊去了。
在這一小小的細節中，孫犁老先生巧妙地運用了襯托和對比，幾個女人的性格相映成趣，各有理由，各具千秋，令人忍俊不禁。其中令人印象最為深刻的是水生的女人，她顯然是最聰明的。
“聽他說鬼子要在同口安據點……”這裡有擔心，有深思熟慮，作為水生的女人，她掌握有更多的一手情報，所以更有發言權。但是，這裡是否也有一些小陰謀、小手腕？你們不就是想自己的丈夫嗎？我也想。
你們不是都在找冠冕堂皇的理由嗎？我也需要找一個理由。但我不會像你們那麼沒心沒肺，不知羞恥，今天落下話柄，被人取笑。
我隻說出我的擔心，我和你們這些拴在男人褲腰上的沒出息婆娘不同，我不贊成去，是你們非去不可的。這種含糊其辭的擔心，莫置可否的深思熟慮，不同于“聽說他們還在這裡沒走。
我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳”的牽強托詞，也不同于“我有句要緊的話得和他說說”的直奔主題；不同于“哪裡就碰得那麼巧，我們快去快回來”的迫不及待，也不同于“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麼看頭啊”的此地無銀。水生女人，話說半句就被打斷，但她卻沒有再堅持，顯然也是非常想去，可謂一拍即合，但她技高一籌，來了個順水推舟。
半句話，一個省略号，水生女人細膩沉穩、含而不露的個性特點就躍然紙上。這就是荷花澱的女人們：那樣勤勞。
在公公和兒子入睡後，一個人在院子裡編葦席。那樣賢惠。
在丈夫回來之前不會關大門，丈夫一回來就要站起來去端飯。那樣柔順。
丈夫參軍了，留下老人和孩子，把千斤的擔子交到妻子柔弱的肩上，并且沒有和妻子商量。而女人隻是低着頭說：“你總是很積極的。”
有抱怨，藏在認可和稱許中；有不滿，隐在理解和支持中。那樣情深意重。
為了去看望小别的丈夫，不怕被别人嘲笑，找了那麼弱智的理由；更不惜冒了風險，穿越鬼子的封鎖區；幾個女人好不容易湊齊了理由，冒着危險去看丈夫，卻撲了一場空，羞紅着臉出來，歸途中說的是失望和遺憾，流露的卻是對丈夫的愛戀和思念。那樣好強争勝。
“誰比誰落後多少呢？”然後就學會了射擊，參加警戒和戰鬥。這讓我們看到了中國女性身上自古以來流淌着的好強、豪爽、無畏和犧牲精神，從花木蘭到穆桂英，從秋瑾到趙一曼，從紅色娘子軍到中國女排。
多麼勤勞、賢良、溫順、情深意重的妻子，這樣的妻子豈容野獸侵擾、蹂躏？這樣，我們就能理解水生們為什麼要舍棄小家，拼着性命，參加這場保衛祖國，保衛家園的戰争了。相比之下，丈夫們的形象似乎就要單薄些。
所以有些論者說：孫犁更善于塑造女性形象。這話有幾分道理。
請看，在《荷花澱》中，這些多彩多姿的女子的丈夫們，隻有作為代表的水生一個人在表現，他所展現的，則更多的是受黨教育多年，有相當的政治覺悟的戰士形象。和妻子談話時，他說：“今天縣委召集我們開會。
假若敵人再在同口安上據點，那和端村就成了一條線，澱裡的鬥争形勢就變了。”當妻子問家裡怎麼辦時，他說：“家裡，自然有别人照顧。
可是咱的莊子小，這一次參軍的就有七個。莊上青年人少了，也不能全靠别人，家裡的事，你就多做些，爹老了，小華還不頂事。”
曉之以理。安慰妻子，也隻說了一句：“千斤的擔子你先擔吧，打走了鬼子，我回來謝你。”
動之以情。但這些曉之以理、動之以情的語言，相比妻子的情深意重，都太空洞、生硬了些。
這些丈夫們的形象，顯得缺乏立體感。可敬，但不可愛。
這樣一群不懂風情、不解人意的須眉蠢物、魯莽漢子，又怎麼會讓那些妻子們如此迷戀呢？我們在讀這篇小說時，一方面看到妻子們情深意重，一方面看到丈夫們闆着生鐵臉，真是無情之甚。尤其是在伏擊戰結束後：小隊長回頭對水生說：“都是你村的？”“不是她們是誰，一群落後分子！”說完把紙盒順手丢在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鑽出來。
沒有安慰，沒有愛撫也就算了，還譏她們為“一群落後分子”！這樣的冷血動物，可惜了這些女人！但是且慢。可不要小看了這個年輕的農（漁）民。
他在說出“不是她們是誰，一群落後分子”的同時，還有一個不引人注意的小動作：把紙盒順手丢在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鑽出來。呵呵。
這就露出尾巴來了。原來，白洋澱的丈夫們也有關注和深情，隻不過不太愛表露罷了，或者說，隻不過我們不了解他們的表達方式罷了。
這些男人們也許不善于在人前表達愛情，但不等于他們心中缺乏愛；他們也許不善于對妻子甜言蜜語，但不等于他們缺乏表達愛的手段。一個小小的動作，一盒精緻的日本餅幹，似一枚小小的石子，足以在妻子們的心中激起愛的漣漪，在。
2.《荷花澱》好詞佳句有哪些荷花澱好詞
1.潔白：指品行清白純正；純淨的白色。
2.薄薄：猶稍稍；略微。
3.藕斷絲連：藕已折斷，但還有許多絲連接着未斷開。比喻沒有徹底斷絕關系。多指男女之間情思難斷。
4.煙波：煙霧籠罩的水面。
5.安安穩穩：形容十分安定穩當。
6.密密層層：比喻滿布得沒有空隙。
7.舒展：伸展；不卷縮。
8.銅牆鐵壁：原比喻防禦十分堅固，不可摧毀。也比喻團結一緻。
9.震蕩：震動。
10.羞紅：臉上因羞愧而泛出的紅暈。
佳句
1.葦眉子又薄又細，在她懷裡跳躍着。
2.每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全澱的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋澱周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。
3.她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
4.她有時望望澱裡，澱裡也是一片銀白世界。
5.水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香。
《荷花澱》是孫犁的代表作。選自《白洋澱紀事》，與《蘆花蕩》是姊妹篇，是“白洋澱紀事之一”，是“荷花澱派”的代表作品。全文充滿詩意，被稱為“詩體小說”。在激烈殘酷的抗日戰争這樣一個關系着民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋澱的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋澱盛開的荷花一樣，美麗燦爛。
孫犁的作品中不僅有戰争與槍聲，還有淡雅疏朗的詩情畫意和樸素清新的泥土氣息，是值得在這個時代我們換個角度去重讀的經典。
3.荷花澱中描寫景物的句子并分析一、故事的優美《荷花澱》雖然取材于戰争題材，是以戰争為總體背景，并以一次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味并不在于表現戰争的殘酷性，而在于表現荷花澱的人民在生活和戰争中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。
我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方面，下面就從這三個方面來分析之。 1、情節的淡化一般戰争題材的小說，往往重點在于刻畫人物，凸現人物個性。
展現錯綜複雜的矛盾，叙述複雜的故事情節等，而《荷花澱》從自身的審美原則出發。為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰争的殘酷性元素，淡化了戰争中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。
首先，小說簡化了戰争場面。一場激烈的槍戰在《荷花澱》中變得非常簡潔而流暢。
沒有過細地描繪戰争場面。試看以下兩段文字：“但是那些隐藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄着敵人射擊，半眼也沒有看她們。
槍聲清脆，三五排槍過後，他們投出了手榴彈，沖出了荷花澱。”“手榴彈把敵人那隻大船擊沉，一切都沉下去了，水面上隻剩下一團煙硝火藥味。”
這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。戰争場景的簡化，使作品更多地關注或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。
其次，小說以很大的篇幅描繪了“夫妻話别”、“探夫遇敵”以及“戰後打掃戰場”等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花澱人的質樸和純潔，勇敢和樂觀等等品質。正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。
2、環境的優美雖然是在戰争年代，但是作者給小說中第一個出場的人物“水生嫂”設置了一個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。這些美的意象建構成一個和諧、優美的鄉村風情環境。
接着，作者又為我們描繪了一幅白洋澱迷人的景象：“這女人編着席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上，她有時望望澱裡，澱裡也是一片潔白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香。”這段優美的文字，為人物活動設定了一個特定的氛圍。
小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰争環境的描寫。縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋澱水鄉作為背景，蘆葦、蘆席、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋澱的绮麗的風光，散發着濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個主要情節都安排在白洋澱旁，都穿插着這份美麗。而這些“美的極緻”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極緻”。
這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰争環境。 3、人物的人性美小說對人物的刻畫并不因為情節的淡化而使人物形象模糊。
作品通過對話、細節設置等手段充分挖掘了人物的人性美。如小說開頭“夫妻話别”的場景，其中對白精彩。
我們不妨分析一下。當水生說他第一個報名去部隊時，女人有兩句話，第一句是“你總是很積極的。”
第二句是“你走，我不拉你，家裡怎麼辦？”很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不舍，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的複雜心态。接下去水生嫂一連串的“嗯”字也令讀者想象思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。
通過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，産生閱讀審美。小說中設置的一些細節描寫，也同樣折射出人性美。
如戰争結束後，有這麼個細節：小隊長回頭對水生說：“都是你村的？”“不是他們是誰。一群落後分子！”（水生）說完，把紙盒順手丢在女人們船上，一泅，又沉到水底去了，到很遠的地方才鑽出來。
這個細節内蘊豐富。它很好地表明了水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。
二、叙述的優美`8很多小說的故事的不尋常也許是因為叙述的不尋常所緻。相反，如果叙述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。
1、行文的散文化讀完《荷花澱》後的一個感覺即是行文的散文化。首先，小說結構的散文化。
小說采用縱剖面的方法，沿着時間的順序娓娓道來。叙述時圍繞着中心疏密有緻的安排材料，“夫妻話别”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景采用工筆描繪。
另外，荷花澱風光也采用工筆描繪，十分詳盡。而其它内容則采用粗線條的勾勒或側面暗示，給人以内在的節奏感。
這種節奏感打破了叙述的平鋪直叙，産生閱讀美感。其次，小說結構的流暢性。
小說行文簡潔，尤其寫戰争場面十分簡略，自不必多說。這裡說一下小說對人物的刻劃。
小說的幾個人物都表現他們的人性美，所以沖突不明顯，大多靠對話凸現。幾種刻劃人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描寫了。
小說中隻有一處提及水生肖像：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光着腳。”而且面部描寫不着一字。
而對水生嫂們的肖像描寫更。
4.《荷花澱》摘錄并賞析環境描寫分析人物言行描寫1，語言特色
這篇小說的語言質樸、簡明，但又内涵豐富。
如水生告訴水生嫂自己參軍那一段：
水生小聲地說：“明天我就到大部隊上去了。”——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裡有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。
女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裡吮了一下。——沒有直接說水生嫂聽到丈夫要去參軍的心理反應，但是從她“叫葦眉子劃破了手”這個細微的動作，可以窺見她内心的波動。
再如婦女商量去探望丈夫的一段：
“聽說他們還在這裡沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。”——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。
“我有句要緊的話，得和他說說。”——沒有理由的理由，很“要緊的話”，當然必須當面囑咐。
“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麼看頭啊！”——知道前兩位的話不能“自圓其說”，隻好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最後還不忘加一句“有什麼看頭啊！”表白自己，有些“此地無銀三百兩”的味道。
作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。
2，這篇小說的語言很有特色。通過具體的語言分析，培養學生對語言的感受力。
1.(1)水生說：“……我第一個舉手報了名的。”女人低着頭說：“你總是很積極的。”——“低着頭”表現水生嫂的性格，她是一個傳統的，很賢惠的農村婦女。她對丈夫是很順從的。她說：“你總是很積極的。”有一絲嗔怪，但并沒有反對丈夫第一個舉手報名的意思。
(2)女人沒有說話。過了一會，她才說：“你走，我不攔你。家裡怎麼辦？”——首先表明不反對丈夫參軍，但是“家裡怎麼辦？”表明她對丈夫的依戀。
(3)女人鼻子裡有些酸，但她并沒有哭，隻說：“你明白家裡的難處就好了。”——水生嫂雖然舍不得丈夫離開自己，但她對丈夫的行為是支持的。水生表明自己知道她的“難處”（實際是她丈夫的依戀），她“鼻子裡有些酸”，對丈夫體貼自己的心意感到寬慰。
(4)雞叫的時候，水生才回來。女人還是呆呆地坐在院子裡等他，她說：“你有什麼話，囑咐囑咐我吧。”——“呆呆地”表明水生嫂對丈夫離開自己參軍感到一時還難以承受。
5.荷花澱環境描寫語句賞析荷花澱>>的作者是孫犁，他的主要風格是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。
從艱難的戰争歲月中發現生活的美和人性之美。這篇小說主要寫，在激烈殘酷的抗日戰争這樣一個關系着民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋澱的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。
在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋澱盛開的荷花一樣，美麗燦爛。小說中的環境描寫的主要作用是：渲染一種氛圍，突出人物形象和性格做鋪墊“這女人編着席。
不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裡，澱裡也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香。”
這幾段描寫需要特别注意的是：其一，作者選取的描寫對象本身的自然美感：月亮、女人、身下的葦席、遠處的荷花澱……其二，将描寫對象的特殊組合又進一步升華和豐富了美：月亮底下，女人編席，遠處一片飄着荷花荷葉香的白洋澱……其三，話語的修辭、裝飾更增加和擴充了無限的美感：涼爽得很、幹淨得很、濕潤潤的、柔滑修長、“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上”，“一片銀白世界”、“水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香”。再加上中間兩個自然段幾個設問引發的對白洋澱廣闊浩淼、物産豐美的聯想……這所有的文字中，哪裡有一點點戰争的味道？又哪裡有一點點塵世的紛擾？作者正是要通過這種絕美的畫面，把讀者帶入一種純美的境界。
一般來說，小說的開頭都是為全篇确定基調的部分，《荷花澱》這樣的極富美感力度的開頭，顯然已把讀者帶入了一種特定氛圍，對全篇的閱讀籠罩性極強。與此類似的這種詩情畫意般的描寫，除了中間部分有段關于白洋澱水面的正面描寫，然後就是末尾處的對于荷花澱的直接描繪。
對荷花澱的描繪其動感更強一些，而且也有意将人與荷花荷葉融為一體。使人在領略荷花澱的無限美感的同時，更能深入把握其内在精魂。
人們都知道，畫家徐悲鴻畫馬，并不簡單地是為畫那些馬的形體，而是為貫注進一種人的精神，借以表現一種民族精神。小說《荷花澱》這種畫面感極強的作品，其最終意味也正是為了體現一種民族的氣節，如同那滿澱的荷花荷葉一樣，蓬蓬勃勃、亭亭淨植、充滿生機，這也就是《荷花澱》所創造的全部純美境界的深層内涵。
實際上，這篇小說的每一幅主體畫面，都潛隐着這樣的一條基本指向，隐含着這樣一種内在精神，作品開篇的關于女人編席的畫面描寫，基本色調就是“潔白”“銀白”“透明”，有意把月色與澱水緊密關聯，雖然還沒能直接展示荷花澱的正面景色，卻通過女人的“眼光”，作了必要的引示，“她有時望望澱裡，澱裡也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香。”
寫到女人們尋夫的一段，又特别突出地寫了正午陽光下的白洋澱“水像無邊的跳蕩的水銀”。使其與開頭的色調保持着一緻并逐步向荷花澱推進，最後終于直接展現了“那不知道有幾畝大小的荷花澱”，“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎着陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來……”到此，全部畫面融為一體，由朦胧逐漸完全清晰，由暗示而至直接展現，前後畫面遞進具有流動感，又層次分明，顯得意境深邃而高遠。“她們奔着那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎着陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！她們向荷花澱裡搖，最後，努力的一搖，小船竄進了荷花澱。幾隻野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠着水面飛走了。
就在她們的耳邊響起一排槍聲！”這裡隻有兩句話，一句寫荷葉，一句寫荷花，不但形象逼真，而且寄托着作者強烈的感情。這裡是荷葉荷花，也是銅牆鐵壁，是監視敵人的哨兵，也就是埋葬敵人的戰場。
用這樣兩句話，作為這一部分的收尾，也就暗示最後部分将是一場消滅敵人的戰鬥。
6.荷花澱好詞好句好詞：
纏絞柔滑修長又薄又細飄飛銀白雪亮潔白薄薄紅脹劃破羞紅跳蕩安安穩穩密密層層
一望無邊際舒展銅牆鐵壁震蕩寬厚肥大噘着
好句：
葦眉子又薄又細，在她懷裡跳躍着。
每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全澱的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋澱周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裡，澱裡也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香。
這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一隻船，水像無邊的跳蕩的水銀。
順手從水裡撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丢到水裡去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。
她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。
她們奔着那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎着陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！
冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上，來回警戒。
7.荷花澱好詞好句有哪些月亮升起來，院子裡涼爽得很，幹淨得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞着柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷裡跳躍着。
這女人編着席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。她有時望望澱裡，澱裡也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶着新鮮的荷葉荷花香。但是大門還沒關，丈夫還沒回來。
她們奔着那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎着陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！
其實隻要有感覺，每句話都是好詞佳句
8.荷花澱好句點評這篇小說的語言質樸、簡明，但又内涵豐富。
如水生告訴水生嫂自己參軍那一段：水生小聲地說：“明天我就到大部隊上去了。”——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裡有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。
女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裡吮了一下。
——這裡是個細節描寫，作者通過這個細微的地方來反映人物的内心活動。丈夫要去大部隊，女人肯定是不舍和不願的，他的話給她的内心帶來了震動。
可是她心裡知道，丈夫是為了保衛這美麗的家鄉，因此他不得不去。所以她沒有表現出她的不願，而是掩飾了自己的内心，把“手指放在嘴裡吮了一下”。
從這一個小細節就可以看出她的深明大義和她對丈夫的理解再如婦女商量去探望丈夫的一段：“聽說他們還在這裡沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。”
——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。“我有句要緊的話，得和他說說。”
——沒有理由的理由，很“要緊的話”，當然必須當面囑咐。“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麼看頭啊！”——知道前兩位的話不能“自圓其說”，隻好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最後還不忘加一句“有什麼看頭啊！”表白自己，有些“此地無銀三百兩”的味道。
作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。
賣油翁中表現賣油翁技高一籌的語句是
賣油翁中表現賣油翁技高一籌的語句是:乃取一葫蘆置于地，以錢覆其口，徐以酌油瀝之，自錢孔入，而錢不濕。
本文是北宋歐陽修所著的一則寫事明理的寓言故事。作者是北宋文學家歐陽修。出自《歐陽文忠公文集·歸田錄》。
創作背景：
《賣油翁》選自《歐陽文忠公文集·歸田錄》，這是歐陽修所著的别集，共153卷，附錄5卷。《歸田錄》是其中的一卷。宋英宗治平四年（1067年），歐陽修再次遭飛語中傷，自請外任，這一卷是在出知毫州時作的。他在《歸田錄》序裡說："歸田錄者，錄以備閑居之覽也。"是一部筆記小說。
宋英宗治平四年（1067年），歐陽修再次遭飛語中傷，自請外任，這一卷是在出知毫州時作的。他在《歸田錄》序裡說：“歸田錄者，錄以備閑居之覽也。”
思想内容：
本文是一篇富有哲理的短文，通過略寫陳堯咨射箭、詳寫賣油翁酌油這兩件事，形象地說明了“熟能生巧”、“實踐出真知”的道理。我們無論做什麼事，隻要下苦功夫，多思勤練，就一定會取得成績的。
