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鄭闆橋擅長畫什麼動物
所畫動物甚少，擅長畫驢。
鄭燮"燮"讀音xieˋ，字克柔，号闆橋、闆橋道人，江蘇興化大垛人，祖籍蘇州，清朝官員、學者、書法家。“揚州八怪”之一。其詩、書、畫均曠世獨立，，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其中畫竹已五十餘年，成就最為突出。著有《闆橋全集》。
多才多藝
1．畫竹：
自謂畫竹多于紙窗粉壁見日光月影的影射怪取得。曾題道：“吾之竹清俗雅脫乎，書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密。”他擅寫竹，更将款題于竹石間，以竹之“介于否，堅多節”來表達自我孤高的情操。
2．工楷隸：
綜合草隸篆楷四體，再加入蘭竹筆意，寫來大小不一，歪斜不整，自稱“六分半書”，他以黃山谷筆緻增強作畫的氣勢，以“亂石鋪街、浪裡插篙”形容其書法的變化與立論的依據。
3．擅畫蘭竹石：
體貌書朗，風格勁峭，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。蔣士铨題畫蘭詩中說：“闆橋作畫如寫蘭，波磔奇古形翩翩，闆橋寫蘭如作字，秀葉疏花是姿緻。”這段話，将“書”與“畫”在他作品中的關系真是說得透剔極了。
4．書畫特色：
獨創寫意，着意趣味。他自謂應有“真氣、真趣、真意”
5．詩文特性：
（1）去陳舊套語。（2）白話代替古典。（3）暗喻民族志節。
李苦禅、齊白石、徐悲鴻、戴嵩、鄭闆橋擅長畫什麼
李苦禅擅畫花鳥和鷹，齊白石擅長畫蝦，徐悲鴻擅長畫馬，戴嵩擅長畫牛，鄭闆橋擅長畫竹。
1、李苦禅
出身貧寒，自幼受到家鄉傳統文化之熏陶，走上了藝術征途。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術學院教授，中國美術家協會理事，中國畫研究院院務委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏。
1899年，1月11日（農曆戊戌年十一月三十日），誕生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧苦農家，取名英傑，字超三。1916年，入山東聊城省立二中，從國畫家孫占群習畫，首先學畫荷花。同年作中國畫《貓》《雞》和《鶴》。
1922年，考入國立北京美術學校西畫系，靠夜間拉人力車維持生計。同學林一盡眼見李苦禅的困苦，贈李苦禅“苦禅”二字。“苦”取自佛門四谛之第一字，“禅”乃李苦禅擅長之大寫意畫。李苦禅欣然接受。
2、齊白石
齊白石早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十裡出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。
3、徐悲鴻
徐悲鴻與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。徐悲鴻被尊稱為中國現代美術教育的奠基者，他主張發展“傳統中國畫”的改良，立足中國現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。
1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的遺願，夫人廖靜文女士将他的作品1200餘件，他一生節衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200餘件，圖書、畫冊、碑帖等1萬餘件，全部捐獻給國家。
4、戴嵩
戴嵩向來以畫牛著稱。他的畫牛和韓幹的畫馬同樣著名。合稱“韓馬戴牛”。戴嵩有一幅“鬥牛圖”被宋朝的大臣馬知節所收藏。馬知節非常珍視這幅圖。有一天，天氣晴朗幹燥，馬知節把這幅“鬥牛圖”從箱底拿出來，放在大廳前曬太陽。
一個農夫前來撽租稅，看見這幅圖。他看著看著，不禁笑了出來。馬知節在旁覺得很奇怪，便問農夫：“你懂得畫嗎？這張圖有什麼可笑啊？”農夫回答說：“我隻是個種田人，并不懂得畫，但是卻很了解活生生的牛。
牛打架的時候，一定把尾巴緊緊地夾在大腿中間，力氣再大的人也沒有辦法把它拉出來。可是你看這張‘鬥牛圖’，兩隻牛氣沖沖地在打鬥，而它們的尾巴卻舉得高高的。這根本和實際情形不一樣嘛！”馬知節聽了，對這農夫的見識非常佩服。
5、鄭闆橋
鄭闆橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，号理庵，又号闆橋，人稱闆橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。官山東範縣、濰縣縣令，政績顯著，後客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”重要代表人物。
鄭闆橋一生隻畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。
擴展資料鄭闆橋的書法藝術
鄭闆橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“闆橋體”。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭闆橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。
由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，闆橋早年學書從歐陽詢人手。其字體工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，并以此作為科舉取士的标準字體有關。
對此，鄭闆橋曾說：“蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。”在他40歲中進士以後就很少再寫了。鄭闆橋書法最被稱道的是“六分半書”，即以“漢八分”（隸書的一種）雜人楷、行、草而獨創一格的“闆橋體”。
“六分半”書，是鄭闆橋對自己獨創性書法的一種諧谑稱謂。隸書中有一種筆畫多波磔的“八分書”，所謂“六分半”，其意大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等别的書體。《行書曹操詩》軸（如同，現藏揚州博物館）可視為“六分半”體的代表作。
此件寫曹操《觀滄海》詩，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字體隸意頗濃，兼有篆和楷；形體扁長相間，宅勢以方正為主而略有擺宕。
拙樸擴悍，恰與曹詩雄偉闊大的風格相似。鄭闆橋曾在《贈潘桐岡》詩中稱道自己的書法：“吾曹筆陣淩雲煙，掃空氛翳鋪青天。一行兩行書數字，南箕北鬥排星躔。”
鄭闆橋書法作品的章法也很有特色，他能将大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含着規矩。看似随筆揮灑，整體觀之卻産生跳躍靈動的節奏感。如作于乾隆二十七年的《行書論書》橫幅，時已七十高齡，乃晚年佳作。
大意是說蘇東坡喜用宣城諸葛氏齊鋒筆，寫起來十分如意，後來改用别的筆，就手心不相應。闆橋自己喜用泰州鄧氏羊毫筆，寫起來婉轉飛動，無不如意。于是把泰州鄧氏羊毫比作宣城諸葛齊鋒，最後說：“予何敢妄拟東坡?
而用筆作書皆愛肥不愛瘦，亦坡之意也。”整幅作品結字大大小小，筆劃粗粗細細，态勢欹欹斜斜，點畫、提按、使轉如樂行于耳，鳥飛于空，魚遊于水，在一種态情任意的節律中顯露着骨力和神采：清人何紹基說他的字“間以蘭竹意緻，尤為别趣”。
參考資料來源：百度百科—李苦禅
參考資料來源：百度百科—齊白石（近現代中國繪畫大師）
參考資料來源：百度百科—徐悲鴻（現代畫家）
參考資料來源：百度百科—戴嵩（唐代畫師）
參考資料來源：百度百科—鄭闆橋
我國名畫家鄭闆橋擅長畫什麼
蘭、竹、石。
鄭闆橋是清代代表性的文人畫家，世稱詩書畫三絕，不過一生隻畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。那擅長畫的畫也便在這三者之中了。
他的畫一般隻有幾竿竹、一塊石、幾筆蘭，構圖很簡單，但構思布局卻十分巧妙，用墨的濃淡襯出立體感。竹葉蘭葉都是一筆勾成，雖隻有黑色一種，但能讓人感到蘭竹的勃勃生氣。
擴展資料
主要成就
詩書畫三絕
1、書法藝術
鄭闆橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“闆橋體”。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭闆橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，闆橋早年學書從歐陽詢人手。
其字體工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，并以此作為科舉取士的标準字體有關。對此，鄭闆橋曾說：“蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。”
在他40歲中進士以後就很少再寫了。鄭闆橋書法最被稱道的是“六分半書”，即以“漢八分”（隸書的一種）雜人楷、行、草而獨創一格的“闆橋體”。
2、繪畫藝術
鄭闆橋的題畫詩已擺脫傳統單純的以詩就畫或以畫就詩的窠臼，他每畫必題以詩，有題必佳，達到“畫狀畫之像”“詩發難畫之意”，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度。
鄭闆橋的題畫詩是關注現實生活的，有着深刻的思想内容，他以如槍似劍的文字，針砭時弊，正如他在《蘭竹石圖》中雲：“要有掀天揭地之文，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，固不在尋常蹊徑中也。”
3、詩歌藝術
《竹石》
清代：鄭燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
譯文：緊緊咬定青山不放松，原本深深紮根石縫中。千磨萬擊身骨仍堅勁，任憑你刮東西南北風。
參考資料來源：百度百科-鄭闆橋
